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留学背景与新文学的标志性创作

[日期:2013-07-03] 来源:山东社会科学   作者:郑 春 [字体: ]

留学背景与新文学的标志性创作

郑 春

(山东大学文学与新闻传播学院,山东济南 250100)

  [摘要] 具有留学背景的现代作家以自己的创作成就,在新文学的发展过程中起到了关键作用。他们不仅以极大的理论勇气开创了中国文学发展的崭新局面,更重要的是,以自己各具特色的创作实践为这一局面的巩固和发展奠定了极具意义的作品基础。他们对新文学的发生和发展作出了奠基性的重要贡献,其标志性的创作主要有三种表现形式:首创但不成熟,如胡适的诗歌作品;首创同时达到顶峰,如鲁迅的小说创作;非首创但成为成熟的标志,如郭沫若的《女神》等。

  [关键词] 现代作家;留学背景;新文学;创作

  [中图分类号]I206。6 [文献标识码]A [文章编号]1003-4145[2013]07-0094-07

  20世纪40年代,当作家杨绛的剧作《弄真成假》引起轰动的时候,著名文艺评论家李健吾说过这样一句话:“假如中国有喜剧,真正的风俗喜剧,我不想夸张地说,但是我坚持地说,在现代中国文学里面,《弄真成假》将是第二道纪程碑。有人一定嫌我过甚其辞,我们不妨过些年回头来看,是否我的偏见有些正确的预感。第一道纪程碑属诸丁西林,人所共知,第二道我将欢欢喜喜地指出,乃是杨绛女士。”① 丁西林是早年留英的学生,虽是物理学教授,但他却是以我国现代喜剧的开拓者而闻名于世。杨绛则在20世纪30年代后期刚刚从国外回来,有意味的是,将具有留学背景的现代作家当作某一文学领域的纪程碑,在中国现代文学史上是屡见不鲜的。学者舒芜在谈到周作人时也指出:“他是北京大学第一个讲授欧洲文学史的教授。他还写了大量介绍外国作家作品,输入外国文学理论与知识的文章。接着他又作为文艺理论家出名。他的名文《人的文学》,第一次给中国新文学运动制定了一个民主的人道的思想纲领,启发了一代两代的文学青年。接着他第一个提出了‘思想革命’的口号,为文学革命提出了进一步的目标。他呼吁人的发现,女性的发现,儿童的发现,他提倡宽容和自由,反对束缚和统制。他又是最初的新诗人之一,他的长诗《小河》,被推为中国新诗运动史上一个新的里程碑。周作人后来把写作的重点转向小品文,他对中国新文学新文化史的最重要的贡献就在这一方面,他的冲淡隽永、苦涩回甘的小品文,极尽‘阴柔’之美,与鲁迅极尽阳刚之美的杂文,两峰对峙,双水分流,代表中国新文学的最高成就。”②舒芜这段话较为全面地评价了周作人在文学史上的重要地位和历史成就,从那一系列的“第一个”、“第一次”和“最初”、“最高”中,我们可以清晰地感受到周作人突出贡献和独特价值。

  其实不止周作人如此,所有具有留学背景的现代作家,都以自己的不同创作成就,在新文学的发展过程中起到了各自不同的关键作用。他们不仅以极大的理论勇气开创了中国文学发展的崭新局面,更重要的是,以自己各具特色的创作实践为这一局面的巩固和发展奠定了极具意义的作品基础。这一点当时人们就有所认识,陈源在《新文学运动十部著作》一文中,特意选出郭沫若的《女神》、徐志摩的《志摩的诗》、杨振声的《玉君》、郁达夫的《沉沦》和鲁迅的《呐喊》等作品,进行了有针对性的评论。他认为这些作品共同的价值,就在于它们都具有“开创”的意义。这种开创表现在各个方面:郁达夫的小说以“单调”为特点,开创了描写“现代的青年”的先河;鲁迅的小说,特别是他所奉献的阿Q形象,“不仅是一个tape”,而且将会是“不朽的”;郭沫若《女神》的意义,在于它一反传统诗词的束缚,“自己创造一种新的语句”,而且声调和谐;徐志摩诗的开创意义表现在“他的文字是把中国文字、西洋文字,融化在一个洪炉里,炼成的一种特殊的而又曲折如意的工具”;杨振声《玉君》的开创意义,则在于他塑造了“中国小说中不曾有过的人物”。① 陈源的分析自有他独特的视角和观点,当然其中也不无偏颇之处,但他对以上作品开创意义的把握还是十分敏锐的,并且是有道理的。从总体上看,具有留学背景的现代作家确实对新文学的发生和发展具有奠基性的重要贡献,其标志性的创作主要有三种表现形式:其一,首创但不成熟;其二,首创同时达到顶峰;其三,非首创但成为成熟的标志。

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